11,143

Швидкий навігатор

NLight DC++
↓ Приховане / Caché (2005) DVDRip
Доданий - 12 січ 2011р. о 3:07 |Категорія, Фільми → .
↓ Інформація про публікацію (Дивитись онлайн)
приз за режисуру (п'ятьдесят восьмий Каннський кінофестиваль)

нагорода ФІПРЕССІ (міжнародна федерація кінопреси)

кращий фільм за останнє десятиліття (2009 рік лондонська газета Times)

- Чомусь всі хочуть конкретних відповідей. але якщо кіно дає, строго кажучи, чітку відповідь на питання, воно бреше (Міхаель Ханеке)
- Питання:-хто ж посилав ці касети? ... відповідь:-не важливо ... (З інтерв'ю)
- Бачте, насильство в сучасному суспільстві стає все більш безособовим, не таким романтизованим, яким його хочуть представити деякі автори, наприклад Тарантіно ... (З інтерв'ю)
- Щодо "терпимості" я б остерігся. моя еміграція, від'їзд з Австрії, - блискуче тому підтвердження ... (З інтерв'ю)
- Питання:-не прикро, що Вам в черговий раз не дісталася "Золота пальмова гілка "?... відповідь:-Я поставився до цього спокійно ... (З інтерв'ю)
- Скромні просто дякують, що "оцінили їхні зусилля", нескромні хвалять журі ... (З інтерв'ю)

Інформація про фільм
Назва: Приховане
Оригінальна назва: Caché
Рік виходу: 2005
Жанр: арт-хаус
Режисер: Міхаель Ханеке / Michael Haneke
У ролях: Даніель Отой, Жюльєт Бінош, Моріс Бенішу, Анні Жирардо, Бернар Ле Кок, Валід Афкір, Лестер Македонски, Даніель Дюваль, Наталі Рішар, Деніс Подалідес

Опис:
Жорж Лоран, провідний літературного огляду на телебаченні, отримує посилки з прикріпленими таємно з вулиці відеозаписами його і його сім'ї та малозрозумілими, але тривожними малюнками ... Відправник невідомий ...

Про фільм:
Літературний критик Джордж одержує поштою коробку ... Він розкриває її і виявляє відеоплівки, де записані фрагменти життя його самого і його сім'ї ... З часом запису набувають все більш особистий характер, вказуючи на те, що зробив їх, давно знайомий з родиною Жоржа ... Він відчуває, що над ними нависла небезпека, але у зв'язку з відсутністю прямих загроз, поліція відмовляється їм допомогти ... Хто відправник посилки і яку мету він переслідує? ...


Одна з рецензій до фільму:
Екзистенціальна притча

На відміну від попереднього фільму «Час вовків», ця стрічка австрійського постановника Міхаеля Ханеке викликала чималий ентузіазм у критиків, які готові були б віддати йому «Золоту пальмову гілку» на Каннському кінофестивалі, однак журі на чолі з Еміром Кустуріцею обмежилося лише тим, що вручило «Приховане» приз за режисуру. Зрозуміло, віддаючи належне режисерської майстерності Ханеке, який дійсно вміє в звичному і буденному плині повсякденного життя розкривати глибинні, немов підсвідомі мотиви людської екзистенції, в той же час не можна не визнати, що цього разу він не сказав нічого нового в порівнянні з усіма попередніми роботами , починаючи з «Відео Бенні».

До речі, «Приховане» перегукується більшою мірою саме з цією картиною, оскільки повертається через 13 років до проблематики «віртуальності навколишньої реальності». А до того ж торкається теми покарання і каяття, причому на суто приватному матеріалі особистої відповідальності людини за скоєне ним, і робить це саме в манері «помилкового детективу», що, по всій видимості, було сприйнято Міхаелем Ханеке завдяки творчості Мікеланджело Антоніоні. Тому не випадково, що з приводу цього твору Ханеке виникла аналогія з антоніоніевскім «Фотозбільшення», де агностицизм і соліпсизм повідане сюжету, особливо в ілюзорному фіналі, залишав глядачів в повному невіданні щодо достовірності всього, що відбулося з модним лондонським фотографом, який зняв якесь злочин у парку .

Ось і в «Приховане» Жорж Лоран, популярний ведучий літературного телешоу, початківець отримувати додому кимось послані відеокасети, де зафіксовано вид ззовні на його житло в тихому паризькому кварталі, поступово переймається турботою за свою долю, життя дружини Анни і сина-підлітка П'єро. Ще не розуміє, що хтось хоче пробудити в ньому почуття сорому за вчинене в далекому дитинстві по відношенню до хлопчика-алжирці Маджіду, якого збиралися усиновити батько і мати Жоржа після того, як батьки хлопчини загинули під час розгону демонстрації емігрантів в 1961 році.

З одного боку, конкретизація «комплексу провини» - як в індивідуальному, так і в соціально-політичному плані - дозволяє вписати фільм Міхаеля Ханеке в актуальний контекст нинішнього стану західноєвропейського суспільства. Воно переживає не завжди явно виражений злам раніше існуючих етичних і «глобалістських» парадигм, які були пов'язані, в тому числі, і з епохою краху колоніальної системи, і з бунтівними настроями молоді, що брало більш різку форму в 60-і роки. Адже Ханеке належить до покоління «молодих вовків», відкрито виступали сорок років тому проти ситого буржуазного існування. А зараз ця своєрідна «дитяча хвороба лівизни» загнана кудись усередину, подібно до того, як не відразу можна виявити в одному з районів міста вулицю з екзотично звучить ім'ям Леніна, де проживає сильно змінився Маджид зі своїм сином. І простіше простого запідозрити їх обох у помсти і бажання неодмінно зруйнувати спокійну і нормальне життя Жоржа Лорана.

Але з іншого боку, постановник «Прихованого» залишається прихованим моралістом, знову закликаючи вислухати чергову кінематографічну оду «На сором», нехай і без музики, лише в супроводі природних вуличних шумів. І схоластичність художньої конструкції випирає тут куди очевидніше, ніж в оманливе мозаїчної і як би сьогочасної стрічці «Код невідомий», не кажучи вже про абсолютно абстрактній антиутопії «Час вовків».


Доп. інформація:
-Володар нагороди ФІПРЕССІ і нагороду за режисуру 58-го Каннського кінофестивалю.
-На кінець 2009 року лондонська газета Times назвала цей фільм найкращим за останнє десятиліття.
-У фільмі «Приховане» режисер Міхаель Ханеке відмовився від використання закадрової музики.
-Прем'єра картини відбулася 14 травня 2005 року в рамках 58-го Каннського кінофестивалю.
-Фільм брав участь в основному конкурсі і отримав кілька нагород, включаючи приз за режисуру.
-Ювілейний приз (порівну зі стрічкою «Мандерлей») на МКФ у Вальядоліді
-5 Європейських кінопремій - за фільм, режисуру, головну чоловічу роль, монтаж (Міхаель Худечек, Надін Мюз - Michael Hudecek, Nadine Muse) і нагорода критики.
-Британський незалежний кіноприз за кращий іноземний фільм.


Нагороди та номінації:
Сезар, 2006 рік:
Номінації (4):
-Найбільш багатообіцяючий актор (Валід Афкір)
-Кращий актор другого плану (Моріс Бенішу)
-Кращий режисер (Міхаель Ханеке)
-Кращий сценарій

Каннський кінофестиваль, 2005 рік:
Переможець (3):
-Кращий режіссеер (Міхаель Ханеке)
-Приз ФІПРЕССІ (конкурсна програма)
-Приз екуменічного (християнського) журі
Номінації (1):
-Золота пальмова гілка

Європейська кіноакадемія, 2005 рік:
Переможець (5):
-Кращий фільм
-Краща чоловіча роль (Даніель Отой)
-Кращий режисер (Міхаель Ханеке)
-Кращий монтаж
-Приз міжнародної асоціації кінокритиків (ФІПРЕССІ)
Номінації (3):
-Краща жіноча роль (Жюльєт Бінош)
-Краща операторська робота
-Краща робота сценариста


Інтерв'ю (30.05.2005/01.02.2007)
30.05.2005 Канни

«Каші» (cache) у перекладі з французької - приховане, схованку. А ще кінематографічний термін. Рамка кадру обмежена, висікає з дійсності лише те, що має намір показати глядачеві камера. Схоже на замкову щілину. Підглядає за життям іншого.

Так починається фільм Ханеке.

Камера нерухомо завмирає, сховавшись на вулиці Ірисів в благополучному 15-му окрузі Парижа. Перехожі нас не бачать. У тому числі і герої фільму. Медіаінтеллектуали Джордж (Даніель Отой), його дружина Анна (Жюльєтт Бінош), їх син-школяр. Вранці на роботу, ввечері додому, приймають гостей, паркують машину, вдивляються у вікно. Хто? Хто стежить за ними вдень і вночі?

Відомому ведучому інтелектуального телешоу щоденно підкидають касети, на яких з незрозумілою метою фіксується рутинне життя його сім'ї. Поступово незбагненним чином монотонність життя, відбита відеозйомкою, нагнітається в саспенс. Відеошантаж без конкретної мети, матеріальних претензій здається особливо небезпечним. Починаєш пред'являти рахунок сам собі. Доводиться витрушувати з домашніх шаф всі скелети, вимітати з кутів пил минулого, вести «самораскопкі». В минулому часу відшукуються залежані гріхи. Але чи готові ви до того, щоб над вашим життям підняли завісу, представивши її на загальний відеообозреніе? Буденна рутина втрачає сенс, перетворюється в небезпечну болото, в якому герої грузнуть, виявляються втягнутими на дно спогадів, де невизнані гріхи, неусвідомлена вина.

Сам Ханеке визнається, що в процесі створення фільму думав про почуття провини і каяття у ракурсі, запропонованому Достоєвським (раніше вже писали про те, що Раскольников став мало не головним персонажем Каннського фестивалю) Ханеке цікавить не тільки особиста провина конкретного героя за провини дитинства, а й спроба усвідомити ущербність імперської свідомості французів за давні алжирські події. Не випадково Жюльєтт Бінош назвала фільм «холодним душем для нашої матеріалістичної цивілізації». «Піаністка» Ханеке (також відзначена Каннами) була скоріше душем Шарко.

З фільму у фільм режисер ділить пунктиром найважливіші для себе теми: наростаючий терор насильства в благополучних країнах (у «Забавних іграх», «Часу вовків» вандали вторгаються в процвітаючі сім'ї), не безневинні роль відеозображення («Відео Бенні», «Забавні ігри») , зіткнення цивілізацій у просторі однієї країни, болісні розборки з самим собою.

Фільм не завершується з фінальних титрів. Він триває в кожному глядачеві у відповідності з його вихованням, світоглядом, настроєм.

Ханеке вдалося вибудувати абсолютно нову форму кіно. Фільм - не історія, не сюжет, а пропозиція розмови. Навіть виклик. Глядач може прийняти його чи ні. Оспорювати точку зору авторів. Пропонувати свої версії того, що відбувається на екрані. Транслювати фінал (перш за все відповісти самому собі на головне питання: хто ж саме посилає злощасні касети?) За своїм розсудом.

Ханеке не тисне, не дає рецептів. Лише каже: ось вам зав'язка. Можливо, те, що відбувається стосується не тільки героїв фільму. Але й особисто вас. Вас це хвилює? Зачіпає? Дратує? Що ж, фільм готовий сперечатися, парирувати ваші доводи чи погоджуватися з ними. Ось така нова діалогова форма кіно ...

- Ваш фільм не схожий на інші, ви спочатку планували освоїти нову форму викладу?
- Мій фільм нагадує російську матрьошку. Вам бачиться одна форма, але в ній захована інша, ще далі - третя, і до суті ви не завжди доберетеся ...
- Як вам здається, чи можна сьогодні говорити про дії мас-медіа як про насильство над глядачами, навіть диктатури? Адже як ми не опираємося, у результаті купуємо те, що нам велять, їдемо відпочивати, куди рекомендують, вибираємо, кого пропагують ...
- Це саме так. Мас-медіа не тільки тоталітарні, це спокусливе, спокушаються сила. У їх привабливості, нав'язливості таїться небезпека. У місцях, де багато екранів, перебувати неприємно.
- У сучасному кінематографі насильство транслюється як естетичний пошук. Кінематограф Тарантіно, Родрігеса, Річчі його обіграє, перетворює в арт-прийом.
- Мені здається банальним зараз згадувати про почуття відповідальності кінематографістів. Ці «забавні ігри» в кіно образливі. Справа в тому, що подібні твори мають силою привабливості, заразливості. Я міг би знімати подібне захоплююче кіно.
- Взагалі жанрове кіно - брехливо. Я ставлюся до чисто жанрового кіно іронічно. Фільмів вже стільки знято, що винайти абсолютно нове важко, починаються повтори, перезйомка одних сюжетів з різними акторами. Не цікавіше чи процес осмислення дійсності або минулого? Чи не цікавіше спробувати намацати власний кіномову? Жанровим кіно тільки на перший погляд займатися цікавіше. Значно важливіше робити щось для душі. Апелюючи до власним життєвим переживанням і досвіду, до досвіду глядачів, історії твоєї країни. Мені подобається розмірковувати над ненадумані проблемами, спостерігати за плином життя. Можна сказати, мої фільми - протестні по відношенню до мейнстріму. Я адаптують реальність в чуттєве зображення. Так що це всього лише один з можливих варіантів дійсного. Або гаданого. Подібно віч живописця - бачу так, а не інакше.
- Але і ваші фільми звинувачують у насильстві, і немотірованное, приховане насильство грає в них - правда - значну роль.
- Тому що я використовую вашу фантазію. Фільм - побачення. Можна сказати більше - я підштовхую вас до зустрічі з самим собою. З вашою уявою, спогадами. Кіно - всього лише ілюзія, ми пропонуємо тільки версії реальності. Питання: «Що є реальність, і що є реальність в кіно?» - Один з головних в моїх фільмах.
- Відкритий фінал фільму вселяє надію. А може, ні? Це тільки моє суб'єктивне відчуття?
- Якщо вам фінал здається позитивним, це цілком можливо. Але для кого-то він, навпаки, виглядає абсолютно негативним. Не буду сперечатися. Я можу вселити надію лише в того, у кому вона зріє. Чомусь усі хочуть конкретних відповідей. Але якщо кіно дає, строго кажучи, чітку відповідь на питання, воно бреше. Я віддаю перевагу ставити питання - не відповідати. Ось основа моїх робіт. Мені важливо полі діалогу між екраном і глядачем. А ще - між різними глядачами. Така форма контакту для мене вкрай цінна.
- У фільмі знайшла відображення драма холодної етнічної війни, яка все більше нагнітається зараз в Західній Європі. Ви знімали фільм французькою з французькими акторами. І героя мучить совість за зраду, вчинене в дитинстві по відношенню до алжирської хлопчикові. Французи побачили у фільмі заклик до усвідомлення почуття національної провини.
- Ми жертви тієї моделі суспільства, яку самі навколо себе звели, так званої навколишньої середовища. Але події фільму могли б відбуватися не тільки у Франції - в будь-якій частині Європи. Мені важливо було сказати, що забуття для будь-якої нації - тяжкий гріх.
- Є відчуття, що ви і Ельфріда Йєлінек, автор «Піаністки», лауреат Нобелівської премії, - культурні ізгої в австрійському суспільстві. Буржуазні шари не пробачили вам критики, викриттів?
- Йєлінек - одна з художників, всерйоз атакованих правою хайдеровской партією. У них навіть був такий виборний слоган: «Ви хочете Йєлінек або ви хочете культуру?». У цьому сенсі можна говорити, що вона дійсно представляє іншу Австрію та іншу культуру, так от, я належу цієї іншої Австрії.






01.02.2007

- Пане Ханеке, на Канському фестивалі багато, особливо представники французької інтелігенції, були збентежені вашим фільмом. Дехто навіть звинувачував вас у тому, що ви зводить наклеп на країну, яка вас дала притулок ...
- Звичайно, це болюче питання, зачіпає саму серцевину європейської цивілізації. По крайней мере, в тому вигляді, в якому вона зараз існує. Я міг би сказати, що ні французи, ні алжирці тут ні при чому, що це картина про вино та її наслідки, про особисту відповідальність кожного перед кожним. І хоча все це теж є в моєму фільмі, алжирський питання не можна зняти з порядку денного. Мій герой, якого грає Даніель Отой, такий собі забудькувата і благополучний інтелігент, недарма приймає снодійне і лягає спати, щоб забути все, що з ним сталося. Так званий освічений світ надходить точно так само - відкуповується від третіх країн і вважає, що відтепер всі в порядку, можна не турбуватися. Лягти спати з почуттям виконаного обов'язку.
- Проте багатьом здалося, що це вже занадто - покладати провину за всі злодіяння Франції на шестирічного хлопчика, через дитячу ревнощів якого його названого брата відправили до інтернату ...
- Якщо розуміти буквально, то, зрозуміло, це "занадто". Якщо як метафору - то в самий раз.
- Багатьох цікавить також, хто ж посилав ці касети? Фільм не дає розгадки.
- Не важливо. Але не божевільний, це точно. Нехай кожен, хто подивиться фільм, включить уяву. Я спеціально не даю ніяких розгадок, ні на чому не наполягаю, щоб у глядача з'явилася можливість власної інтерпретації.
- Відео у вас завжди пов'язане з образом насильства. Скажімо, в "Відеоплівка Бені" (де підліток докладно записав вбивство і агонію подружки з допомогою відеокамери) ...
- Бачите, насильство в сучасному суспільстві стає все більш безособовим, не таким романтизованим, яким його хочуть представити деякі автори, наприклад Тарантіно. Таким же, як ефект ТБ або відео, як трансляції в живому ефірі страт, вбивств, розгону демонстрацій та іншого. Це всього лише констатація факту. Інша справа, що ця констатація часом провокує насильство. Між ними існує взаємозв'язок, я переконаний в цьому. А той хлопчик, холоднокровно убив дівчинку - щоб подивитися, як воно буде, - в якомусь сенсі аж ніяк не лиходій. Тобто лиходій, який цього не усвідомлює. Він не з'їдає ні комплексами, ні почуттям розгубленості або провини, яку потрібно на кому-небудь зігнати. Він порожній, абсолютно порожній. Людина поза мораллю, до моралі. Не обтяжений "химерою совісті".
- Святе місце порожнім не буває? Тобто на це святе місце, якщо воно не зайняте, завжди прийде зло?
- Так, це так. На жаль. І моє завдання цей процес розростання зла зафіксувати.
- Брр ... У мене аж мурашки пішли ...
- (Сміється) Не бійтеся.
- Мені трохи дивно думати, що антропологічна катастрофа, яку ви фіксуєте у своїх картинах, відбулася, за вашою думки, саме в Європі.
Приховані матеріали


  В закладки додало 0 людей.
0
Оцініть файл [ + або - ]
Торрент-файл / Оновити статистику трекера
Роздають 9
Завантажують Без лічерів.
Розмір файлу 698.92 МБ
Завантажили 47 р.
Потужність потоку
Переглядів: 2507
Пошукові теги: Приховане, Cach, 233;, 2005, DVDRip.
Якщо ви маєте права на цей матеріал, наступна інформація для вас.
↓ Пропозиції → Драма, мелодрама, романтика.
Назва файлу Розмір
Cach 698.92 МБ
bigtorrent-ua.com
Згенеровано за 0.1705 сек